Spielerisch und kunstvoll

Friedemann Wuttke hat sich auf Solo-Gitarre verlegt und dabei Klassikern wie Bach und Mozart verpflichtet. Am Ende seines Vortrags nimmt er den begeisterten Applaus des Publikums im Barocksaal in Illertissen mit jungenhaftem Lächeln entgegen und kann die eigene Freude am Gelingen gar nicht verbergen.

Das Konzert war trotz des Deutschlandspiels ausverkauft. Und der Gitarrist hatte die Fußballweltmeisterschaft auch auf seiner Rechnung, indem er die Veranstaltung inklusive Zugabe rechtzeitig beendete. In Reminiszenz an Brasiliens größten Komponisten Heitor Villa-Lobos brachte er dessen Prélude N. 3 zu Gehör. Damit schloss Wuttke zugleich den Kreis seiner Vorträge, die er mit Johann Sebastian Bachs Andante in C-Dur, an welches Villa-Lobos seine Komposition angelehnt hatte, begonnen hat.

Friedemann Wuttke hatte für sein Rezital den Schwerpunkt auf Bach und Mozart gelegt, deren Stücke für Violine beziehungsweise Klavier komponiert wurden und daher für Gitarristen als besondere technische Herausforderung gelten. Der Künstler meisterte sie so spielerisch wie kunstvoll. Mozarts „Andante grazioso“ und vier Menuetten stellte er ein Andantino und weitere vier Stücke des italienischen Gitarristen Ferdinando Carulli (1770- 1841) gegenüber, der sich von den Klavierstücken hatte inspirieren lassen.

„Die Zeit der Wiener Klassik fällt mit der Blütezeit der klassischen Gitarre zusammen“, erklärte Wuttke, und präsentierte dazu ein weiteres, technisch herausforderndes Stück aus seinem Repertoire: Die 64 Teile umfassenden Variationen zu „Das klingt so herrlich“ aus Mozarts Zauberflöte, die der spanische Gitarrist Fernando Sor (1778-1839) spontan nach der Opern-Premiere komponiert hat.

Nicht ausbleiben durfte die Chaconne in d-Moll, die Bach für Solo-Violine geschrieben hat und zu den schwersten Stücken für Gitarre zählt. „Chaconne“ kommt vom baskischen „chocuna“, was „niedlich“ bedeutet und im 16. Jahrhundert ein Volkstanz war. Nicht niedlich, sondern höchst komplex dagegen die Anforderungen an den Gitarristen. Gebannt schaute das Publikum dem Spiel Wuttkes zu, um mit den Augen dem Tempo der Griffe zu folgen oder die akrobatischen Fingersätze zu verstehen, deren Verrenkungen sich von einer Sekunde auf die andere änderten. Alle zehn Finger schienen gleichzeitig in Bewegung zu sein.

Dem Künstler war die hohe Konzentration anzumerken sowie die Auseinandersetzung mit seinem Instrument. Umso herzlicher und begeisterter kam hinterher der Applaus. (lor)