Frau Nieraad, Sie haben sich in drei Büchern intensiv mit dem Tanzgeschehen in Ulm und Neu-Ulm im 19. und den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts beschäftigt. Sie führen darin auch eine ganze Reihe von Gastspielen von Tanzgrößen der Zwanziger auf. Hatte das abseits der Tanzmetropolen Berlin und Wien gelegene Ulm damit Anschluss an den damaligen Zeitgeist, der sich im „Ausdruckstanz“ spiegelte?
Eindeutig, und das obwohl das Ulmer Stadttheater erst 1937 ein eigenes Tanzensemble bekam. Aber hier gab es lange vorher ein total aufgeschlossenes Publikum. Wichtige Protagonistinnen des Tanzes wie Adorée Villany oder Sent M‘ahesa – es waren eben größtenteils Frauen – sind nach Ulm gekommen. Einige kamen später groß raus und sind heute noch bedeutend für die Tanzgeschichte. Andere, die hier bejubelt wurden, gerieten bald wieder in Vergessenheit.
Wer hat denn dem Tanz in Ulm den Boden bereitet?
Dies waren junge Frauen, und das nicht wenige. Sie hatten sich in den 1920ern als Gymnastiklehrerinnen selbstständig gemacht und kleine Eine-Frau-Studios eröffnet. Damals waren die Übergänge zwischen Gymnastik und Tanz fließend. Sie setzten die Impulse dafür, wen man zu Gastspielen in die Stadt holen könnte.
Um kommentieren zu können, müssen Sie angemeldet sein.
AnmeldenSie haben noch kein Konto? Kostenfrei registrieren